悲  喜  之  间

席敏昊

初见此书，大喜过望，自觉这是冥冥之中上天安排给我的缘分。遂借之，如获至宝，读罢，更觉收获良多。

一、初窥：

初读此书，留给我映像最深的就是其语言与文字。毕竟是几个世纪前的人物所写的文字，莎翁戏剧的一大特点就是其语言文字的艰涩难懂，有台词为证：只有你的名字才是我的仇敌；你即使不姓蒙太古，仍然是这样的一个你。姓不姓蒙太古又有什么关系呢？它又不是手，又不是脚，又不是手臂，又不是脸，又不是身体上任何其他的部分。（取自《罗密欧与朱丽叶》第二幕第二场）所以请我们抛开对文字的孜孜苛求，去看看到底是什们力量吸引着一代一代的人们。

严格意义上说，莎士比亚的戏剧文学是不符合16、17世纪欧洲主流的戏剧创作理论的。

当时由法国剧作家布瓦洛提出的“三一律”成为欧洲剧作创作的基本准则，该准则讲究：要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。而莎士比亚的戏剧作品，都是以双线发展的，故事发生的时间更不可能是仅在一日之内的。按理说，莎士比亚如此不遵守规则的创作是应该遭到所有欧洲同仁们的严重谴责的，幸好当时的莎翁是英国人，否则的话恐怕后世我们还无法看到如此精彩的戏剧作品。

二、入迷：

读莎士比亚的戏剧作品是会上瘾的。要说上瘾的原因的话，大概就是其情节。不论是如《仲夏夜之梦》《第十二夜》之类的喜剧，还是像《奥赛罗》《李尔王》等悲剧，他们共同的特点都是情节起伏跌宕曲折，且看完之后让人的感情有所宣泄。当拉山德和狄米特律斯争相向海伦娜下献爱时，谁人能不捧腹大笑；当英武的奥赛罗因受小人的谗言被嫉妒蒙蔽双眼扼死自己妻子时，无人不扼腕叹息。当然就我个人而言，我最喜欢的就是《仲夏夜之梦》，喜欢里面善良且有趣的木匠，还觉得精灵女王和精灵王都起真的很搞笑，最最期望的就是能拥有精灵王手中的药水，只要一滴就能得到爱情哦！！（曾有幸去看过现场版的《仲夏夜之梦》那种喜剧效果是无法用言语表达的，我只记得当反正当时我是从头笑到尾的）

若不是如《罗密欧与朱丽叶》一类的故事大家已经耳熟能详了，谁能想到故事的最后男女主人公双双自杀？！所以这里就要说到莎翁戏剧的第三个特点：出人意料。其实当我们真正意义上第一遍读莎翁的戏剧时，读者或是观众是根本无法猜到故事发展与结局的。

三、客观分析：

客观的说《莎士比亚喜剧悲剧集》一书只是收集了莎翁的部分作品。更准确的说，该书只是集合了莎士比亚早期与中期大部分作品，而忽略其后期的传奇剧部分。我想编者这样编，是有一定原因的，莎翁的早期作品代表着他对社会的美好期望，算作青年的现实的幻想。中期作品则代表着他对现实真正面目的认识，所以他创作了四大悲剧。而传奇剧阶段则可以算作是莎士比亚对现实的彻底失望与随之的淡然。所以不论是从文学价值还还是社会价值来说，其早期和中期作品的价值是远大于后期的。

另外本书还有一大优点，在每一篇莎翁戏剧作品的前一页上都会有一个小故事。这些小故事都是与莎翁戏剧里的故事息息相关，可是发生的时间却是在后世。正是这一则则简短的故事，联系着现在与过去的时空。使读者更感这一切好似就发生在我们身边一般。

仿佛我就是那英勇的奥赛罗，挥手间万炮齐鸣；好像我就是那威严的李尔王，孤独的坐在王位上，用眼光扫视群臣；似乎我就是坚忍的哈姆雷特，紧握手中的刀剑，誓要让仇人付出生命的代价！